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                    "A ra\u00edz del \u00e9xito alcanzado por la Exposici\u00f3n Universal de Londres de 1851, la arquitectura de hierro y cristal comenz\u00f3 a identificarse con los pabellones de muestras, donde se ensayar\u00edan las m\u00e1s avanzadas t\u00e9cnicas constructivas que despu\u00e9s habr\u00edan de aplicarse en las dem\u00e1s edificaciones. Nac\u00eda as\u00ed una nueva tipolog\u00eda de car\u00e1cter en principio ef\u00edmero, que reflejaba el triunfo del capitalismo y cuyos ejemplos se convertir\u00edan en hito del progreso, sin renunciar a expresar, mediante su composici\u00f3n arquitect\u00f3nica, nuevas opciones estil\u00edsticas. Madrid, como capital del Estado, pronto quiso contar con una exposici\u00f3n, proyect\u00e1ndose una nacional en 1859 que inclu\u00eda un palacio o pabell\u00f3n, aunque lamentablemente no ser\u00eda llevada a cabo. Hay que esperar hasta 1881 para que comience a fructificar la aspiraci\u00f3n de convertir la ciudad en centro de cert\u00e1menes nacionales, cuando se convoc\u00f3 el de Bellas Artes en la Castellana, cuyo Palacio, hoy Museo de Ciencias Naturales, concibi\u00f3 Fernando de la Torriente, y el Ministerio de Fomento encarg\u00f3 al arquitecto Vel\u00e1zquez Bosco la organizaci\u00f3n de otra exposici\u00f3n para la Miner\u00eda, Artes Metal\u00fargicas, Cer\u00e1mica, Cristaler\u00eda y Aguas Minerales, que habr\u00eda de celebrarse dos a\u00f1os despu\u00e9s. Planteada en el Parque del Retiro, junto al Estanque Grande, al Arquitecto se debe, seg\u00fan la cr\u00f3nica contempor\u00e1nea, su ordenaci\u00f3n y la ejecuci\u00f3n de todos los pabellones que la compon\u00edan, aunque solo hay certeza de su intervenci\u00f3n en los estatales. De todos ellos, \u00fanicamente este Palacio, principal de dicha muestra, se conserva, el cual acabar\u00eda siendo bautizado con el apellido de su creador. Tiene planta rectangular, doblemente sim\u00e9trica, con torreones avanzados en las esquinas y una nave transversal y central, cuya b\u00f3veda met\u00e1lica de ca\u00f1\u00f3n sobresale en altura. En el medio se sit\u00faa la entrada, hacia el frente del mediod\u00eda, precedida por una elegante escalinata de m\u00e1rmol blanco y configurada por un p\u00f3rtico con arcos de medio punto sobre columnas de orden j\u00f3nico. Entre la nave y las torres se crean cuerpos intermedios resueltos al exterior a modo de galer\u00edas, muy ligeras, con arquer\u00edas similares a las del acceso, pero sobre pilares. A pesar de que por su lenguaje neorrenacentista y monumental se enmarca dentro de la producci\u00f3n habitual de Vel\u00e1zquez Bosco, este Palacio le permiti\u00f3 experimentar con materiales nuevos, hierro, cristal y tambi\u00e9n cer\u00e1micos, como revestimiento pict\u00f3rico y decorativo. Estos \u00faltimos fueron realizados por Daniel Zuloaga y destacan claramente de los muros, construidos en f\u00e1brica de ladrillo bicolor. Otros colaboradores destacados fueron el ingeniero y arquitecto Alberto de Palacio Elissague, que proyect\u00f3 y calcul\u00f3 la estructura, y el constructor Bernardo As\u00edn, que la mont\u00f3. Desde 1884 el Palacio de Vel\u00e1zquez viene siendo utilizado como pabell\u00f3n de exposiciones, hoy dependientes del Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia."
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