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            "Madera tallada. Policrom\u00eda. \r\nAltura = 32,6 cm; Anchura = 9,5 cm; Espesor = 8 cm Aureola: Altura = 35 cm Peana: Altura = 4 cm; Anchura = 8 cm\r\nTalla de madera policromada representando a San Isidro, realizada en el siglo XVIII en talleres coloniales quite\u00f1os. Pegatina sobre la base de la peana Talla graciosa, popular de S. Isidro Labrador, patron de Madrid."
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                    "Madera tallada. Policrom\u00eda. \r\nAltura = 32,6 cm; Anchura = 9,5 cm; Espesor = 8 cm Aureola: Altura = 35 cm Peana: Altura = 4 cm; Anchura = 8 cm\r\nTalla de madera policromada representando a San Isidro, realizada en el siglo XVIII en talleres coloniales quite\u00f1os. Pegatina sobre la base de la peana Talla graciosa, popular de S. Isidro Labrador, patron de Madrid."
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                    "Se trata de una talla que representa a San Isidro Labrador, al que se identifica claramente por su t\u00edpica indumentaria de color pardo y por uno de sus atributos m\u00e1s comunes, la reja de arado, que sostiene con la mano derecha. La imagen, realizada sin lugar a dudas por un artesano popular, representa a san Isidro de una manera muy sencilla y con gran ingenuidad, con gesto comedido en actitud de oraci\u00f3n y recogimiento. Es una pieza de devoci\u00f3n popular, procedente, seguramente de un medio rural. Seg\u00fan informaci\u00f3n de su anterior propietario su origen debe encontrase en talleres populares coloniales, especificamente de la zona de Quito, en Per\u00fa. \r\n\r\nEl tratamiento de la escultura se aparta de la iconograf\u00eda convencional del santo acu\u00f1ada a partir de su canonizaci\u00f3n en 1622, y que se mantuvo con ligeras variantes hasta finales del siglo XVIII. Se acerca m\u00e1s a un modelo que se impone a partir de finales del siglo XVIII y que se caracteriza por la creaci\u00f3n de un estereotipo mucho m\u00e1s sencillo, en el que se acent\u00faa el aspecto de labrador, quedando excluidos elementos cortesanos, como la gola o la lechuguilla con la que se representaba habitualmente en el siglo XVII. \r\n\r\nEste aspecto m\u00e1s modesto se repite en casi todas las representaciones del santo a lo largo del siglo XIX. A pesar de la falta de habilidad en la ejecuci\u00f3n de esta figura, patente en el tratamiento de los ropajes, en el hieratismo y la rigidez de la figura, queda compensada por la gracia y expresividad del rostro, que confieren un gran encanto a esta representaci\u00f3n popular. El estereotipo utilizado es similar al reflejado por las estampas de devoci\u00f3n de la \u00e9poca, en especial las aleluyas, destinadas a divulgar la vida y milagros del santo entre los fieles. \r\n\r\nEn este sentido, se puede considerar un claro ejemplo del papel que jugaron las estampas en la difusi\u00f3n de las im\u00e1genes y en especial las aleluyas, cuyo periodo de m\u00e1ximo desarrollo fue el siglo XIX. Por tanto esta obra puede datarse a fines del siglo XVIII o principios del XIX. \r\n\r\n(Tomado del Informe de propuesta de adquisici\u00f3n por Eduardo Salas)."
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