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                    "Aprovechando la curvatura del arco, el artista sit\u00faa en la clave sim\u00e9tricamente dos serafines espectaculares que sobrevuelan con las alas extendidas. Al igual que la mayor\u00eda de sus compa\u00f1eras, descorren los pesados cortinajes, como si se tratara de un escenario y mostraran lo que sucede arriba al espectador. Con este artificio el artista consigue dar una soluci\u00f3n l\u00f3gica a su inversi\u00f3n de las escenas, y de nuevo otorga al conjunto un cierto aire teatral.\r\n\r\nAqu\u00ed, como en todas las b\u00f3vedas, la tonalidad que domina es el gris perla de fondo, el rosa de las carnaciones y el blanco de los vestidos, salpicados con algunos toques de ocre dorado, azul, verde y rojo. Una paleta m\u00e1s reducida y fr\u00eda que contrasta con el vivo colorido de la c\u00fapula.\r\n\r\nLas \u00e1ngelas situadas en el lateral izquierdo se encuentran bastante da\u00f1adas a causa de una gotera. En 1940 se \"arranc\u00f3\" del muro esta parte de la pintura y, una vez saneada la pared, se volvi\u00f3 a colocar. Las formas y los colores que pr\u00e1cticamente se hab\u00edan perdido, se han recuperado en gran medida en la \u00faltima restauraci\u00f3n. Adem\u00e1s, durante las labores de limpieza se descubri\u00f3 la firma incisa de Goya en el borde inferior izquierdo de esta zona.\r\n\r\nComentario extra\u00eddo de www.madrid.es."
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