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El solar elegido se situaba al Norte del reci\u00e9n fundado Real Jard\u00edn Bot\u00e1nico, entre la Iglesia y Monasterio de San Jer\u00f3nimo y el Sal\u00f3n del Prado, para el que concibe un bloque de gran desarrollo lineal que embellece y cierra \u00f3pticamente este Paseo. Nac\u00eda, por tanto, con vocaci\u00f3n urbana, con pretensi\u00f3n de participar en la renovaci\u00f3n de este espacio p\u00fablico, que por entonces se ven\u00eda ejecutando, m\u00e1xime porqu\u00e9 el edificio deb\u00eda ser considerado pieza fundamental de ese gran conjunto, paradigma de la Ilustraci\u00f3n, y adaptarse al uso para el que hab\u00eda sido destinado. \r\n\r\nEsta circunstancia explica que un primer proyecto, que se corresponder\u00eda con el conservado en la Academia de San Fernando, firmado y fechado el 25 de mayo de 1785, apareciera antepuesta al edificio una elegante e ins\u00f3lita logia, una stoa, de inspiraci\u00f3n cl\u00e1sica, con la que se pretend\u00eda crear una falsa fachada y a la vez un foro romano que sirviera de transici\u00f3n entre el exterior y el nuevo monumento sagrado, templo de la ciencia y la raz\u00f3n. No hay certeza sobre si \u00e9sta fue la propuesta elegida por el Ministro, con la aquiescencia del Monarca y entre las dos presentadas por Villanueva, o si por el contrario fue la perdida, sobre la que se conserva una maqueta, aunque \u00e9sta parece una fase intermedia entre aquella y la tercera y definitiva que hoy se contempla. \r\n\r\nEn cualquier caso, el planteamiento era com\u00fan a las tres, pues la diferencia de funciones que impon\u00eda el referido programa del edificio, as\u00ed como la acusada pendiente del terreno en que se asienta, obligaron al arquitecto a resolverlo, no como uno, sino como tres aut\u00f3nomos bajo una misma piel, en plantas superpuestas, con entradas diferentes en cada frente y circulaciones en fondo de saco. As\u00ed, por el Norte, y mediante una rampa curva, se acced\u00eda al Gabinete, que ocupaba todo el nivel principal y hab\u00eda sido proyectado como una galer\u00eda-museo entre rotondas, mientras que por la Sur se entraba en el nivel inferior, donde se hallaban dispuestas las escuelas de Bot\u00e1nica y Qu\u00edmica, a lo largo de un corredor central. \r\n\r\nCon el p\u00f3rtico occidental hacia el Prado se comunicaba el Sal\u00f3n de Juntas, de doble altura y recorrido por una galer\u00eda accesible desde el piso principal, el cual se organizaba seg\u00fan un eje ortogonal y central, que otorgaba al conjunto planta en T sim\u00e9trica. Iniciada la excavaci\u00f3n y cimentaci\u00f3n en 1788, se produjo la modificaci\u00f3n del proyecto original, motivada por su excesivo coste, lo que oblig\u00f3 a Villanueva a prescindir de la stoa o estructura porticada, cuyos elementos fundamentales quedaron incorporados en la nueva fachada hacia el Sal\u00f3n del Prado. Sin embargo, no renunci\u00f3 a su compromiso urbano y a su comprensi\u00f3n solo desde la perspectiva de \u00e9ste, enfatizando matices y detalles compositivos, avanzando o retrocediendo planos, incluso alterando \u00f3rdenes que le ayudaran a lograr su objetivo. \r\n\r\nLa Invasi\u00f3n Francesa en 1808 paraliz\u00f3 las obras, cuando ya se hallaban concluidos los tres frentes principales y gran parte de los espacios interiores, por lo que la conclusi\u00f3n del edificio la realizar\u00edan los sucesores de Juan de Villanueva, fallecido en 1811, pero respetando en gran medida su esp\u00edritu cl\u00e1sico. Acabada la Guerra, fue su disc\u00edpulo L\u00f3pez Aguado el encargado del saneamiento y consolidaci\u00f3n del Museo, pues el abandono y ocupaci\u00f3n lo hab\u00eda deteriorado enormemente, pero a\u00fan con un futuro indefinido. Finalmente, el 3 de marzo de 1818 los reyes Fernando VII y Mar\u00eda Isabel de Braganza tomaban bajo su protecci\u00f3n el edificio, con intenci\u00f3n de convertirlo en Galer\u00eda o Museo de las Nobles Artes, trasladando aqu\u00ed muchas de las pinturas y esculturas que adornaban los Palacios Reales. \r\n\r\nComienza entonces su transformaci\u00f3n a un uso no muy diferente del previsto por Villanueva, con menores medios econ\u00f3micos, que obligaron a L\u00f3pez Aguado a ejecutar arquitecturas fingidas. A partir de 1847, Pascual y Colomer se encarga de concluir el inacabado Sal\u00f3n absidial o de Juntas, construyendo una tribuna galer\u00eda en el nivel principal, sostenida por columnas de fundici\u00f3n de orden corintio. Mayor trascendencia tendr\u00edan las actuaciones de Jare\u00f1o y Alarc\u00f3n desde 1879, creando una escalera en la fachada Norte, que en 1943 ser\u00eda sustituida por la actual de Pedro Muguruza, con lo que destru\u00eda la concepci\u00f3n original de edificio, como describi\u00f3 Chueca Goitia, compuesto por dos plantas bajas. \r\n\r\nA Arb\u00f3s se debe la primera ampliaci\u00f3n del Museo del Prado para aumentar la capacidad de exposici\u00f3n, creando dos pabellones paralelos a la gran galer\u00eda, pero separados de ella por patios rectangulares, que desdoblaban la circulaci\u00f3n y desordenaban la claridad del esquema de Villanueva, adem\u00e1s de ocultar para siempre su frente oriental. Obligados por esta disposici\u00f3n, Chueca y Lorente abordar\u00edan la segunda ampliaci\u00f3n, adosando otra cruj\u00eda a la anterior, pero con longitud menor para liberar el \u00e1bside. En los a\u00f1os siguientes se fueron ocupando los patios y todos los espacios posibles del edificio, adem\u00e1s de presentarse alternativas de aumento de un Museo que se mostraba insuficiente para acoger y adaptarse a las modernas necesidades, en las que se enmarcar\u00edan las interesantes propuestas de Partearroyo de 1992. \r\n\r\nTres a\u00f1os despu\u00e9s, tras infructuosos planes de adquisici\u00f3n de edificios emblem\u00e1ticos pr\u00f3ximos, se convocaba, desde el Ministerio de Cultura, un concurso internacional de ideas para la ampliaci\u00f3n, en el que deb\u00edan incorporarse las ruinas del Claustro de los Jer\u00f3nimos y la comunicaci\u00f3n con el Cas\u00f3n y Sal\u00f3n de Reinos del Buen Retiro, el cual habr\u00eda de quedar desierto por resoluci\u00f3n del 5 de septiembre de 1996, aunque se concedieran dos menciones a los equipos de Alberto Mart\u00ednez Castillo y Beatriz Matos y Jean Pierre D\u00fcrig y Philippe R\u00e4mi. Finalmente, se opt\u00f3 por convocar a los diez finalistas del referido concurso, para que presentaran un plan de ampliaci\u00f3n sobre las bases dise\u00f1adas por Antonio Fern\u00e1ndez Alba, arquitecto miembro del Patronato del Prado, resultando elegido Rafael Moneo. \r\n\r\nTras sucesivas adaptaciones de la idea inicial, abierta a las sugerencias de comisiones y organismos, el 15 de marzo de 2000 se aprob\u00f3 el proyecto definitivo de esta operaci\u00f3n a la que se ha denominado el Prado del siglo XXI. Haciendo de la fachada de Vel\u00e1zquez o de poniente la principal, resuelve el programa de una instituci\u00f3n actual de este tipo, incorporando un auditorio, biblioteca, restaurante, tienda, informaci\u00f3n, guardarropas, aseos, as\u00ed como salas de exposiciones temporales." ] } }, { "label": { "es": [ "Derechos" ] }, "value": { "es": [ "http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/" ] } } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/483625/canvas/p1", "type": "Canvas", "label": { "es": [ 1 ] }, "width": 600, "height": 427, "thumbnail": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664/full/^500,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 500, "height": 356, "services": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664", "profile": "http://iiif.io/api/image/3/level1.json", "@type": "http://iiif.io/api/image/3/context.json" } ] } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664", "type": "AnnotationPage", "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664", "type": "Annotation", "motivation": "painting", "target": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664", "body": { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226664/full/^600,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 600, "height": 427, "service": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/2/1226664", "profile": "http://iiif.io/api/image/2/level2.json", "type": "ImageService2" } ] } } ] } ] }, { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/483625/canvas/p2", "type": "Canvas", "label": { "es": [ 2 ] }, "width": 600, "height": 427, "thumbnail": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661/full/^500,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 500, "height": 356, "services": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661", "profile": "http://iiif.io/api/image/3/level1.json", "@type": "http://iiif.io/api/image/3/context.json" } ] } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661", "type": "AnnotationPage", "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661", "type": "Annotation", "motivation": "painting", "target": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661", "body": { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1226661/full/^600,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 600, "height": 427, "service": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/2/1226661", "profile": "http://iiif.io/api/image/2/level2.json", "type": "ImageService2" } ] } } ] } ] } ], "structures": [] }