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Al a\u00f1o siguiente, el rey Felipe V encarg\u00f3 al arquitecto siciliano Felipe Juvarra la construcci\u00f3n de un nuevo palacio cuyo proyecto, magn\u00edfico, de amplias dimensiones y ubicado en los altos de San Bernardino, no pudo terminar antes de su muerte. La nueva residencia, de fuerte car\u00e1cter horizontal y organizada alrededor de cuatro patios con un gran eje de sabor franc\u00e9s, se desligaba del Alc\u00e1zar de los austrias al abandonar el solar tradicional destinado al mismo. \r\n\r\nSucedi\u00f3 a Juvarra en la realizaci\u00f3n del proyecto su disc\u00edpulo Sachetti, que incorpor\u00f3 importantes ideas del precedente, pero tuvo que reorganizar la planta en orden a la adaptaci\u00f3n de sus dimensiones a la situaci\u00f3n del solar primitivo y definitivo, que es mucho m\u00e1s peque\u00f1o y de dif\u00edcil topograf\u00eda, condiciones que no agradaron en su momento al maestro siciliano. El nuevo palacio de la dinast\u00eda borb\u00f3nica, por tanto, vuelve a entroncarse con la residencia \u00e1ulica anterior tanto en localizaci\u00f3n como en esquema, organizado en torno a un gran patio central, uno de los cuatro primitivos del plano de Juvarra, y en los alzados, influidos a su vez por el tercer proyecto que hab\u00eda realizado Bernini para la fachada del Louvre. La diferencia de cota del flanco occidental y las torres de las esquinas proporcionar\u00edan al conjunto un imponente car\u00e1cter de fortaleza, aunque la imagen final del edificio, al incorporarse la estatuaria sobre las balaustradas superiores y pedestales de los muros y debido al tratamiento de los \u00f3rdenes de los alzados, estar\u00eda vinculada, sobre todo, al barroco italiano del siglo XVII. \r\n\r\nJunto a Sachetti, que realiz\u00f3 las trazas principales, trabaj\u00f3 Ventura Rodr\u00edguez en la construcci\u00f3n de la f\u00e1brica y, especialmente, en la capilla. En los ocho niveles del edificio (seis por la calle Bail\u00e9n) se deb\u00eda albergar a la familia real -en el cuarto bajo y principal-, sus oficinas -en los dos s\u00f3tanos- y los criados -en el segundo piso y entresuelos-. La escalera imperial y la capilla se plantearon en proyecto en la cruj\u00eda meridional, m\u00e1s ancha, pero el espacio religioso se traslad\u00f3 a la septentrional, hecho que permiti\u00f3 doblar la escalera, elemento del que se realizaron varias opciones -destacan las firmadas por Bonavia y Vanvitelli con Fuga y Salvi-, con un proyecto definitivo de Sachetti que eliminaba, siguiendo a Bonavia, los apoyos interiores en busca de diafanidad, aunque nunca se lleg\u00f3 a finalizar. \r\n\r\nLa capilla, que avanza rompiendo el alzado norte, se cubre con c\u00fapula de media naranja sobre pechinas, y en su decoraci\u00f3n tomaron parte Ventura Rodr\u00edguez y Corrado Giaquinto, que pint\u00f3 la b\u00f3veda. Carlos III, que fue el primer rey que ocup\u00f3 el palacio, continu\u00f3 las obras del mismo bajo el mando de Sabatini, que elimin\u00f3 parte de la decoraci\u00f3n exterior y proyect\u00f3 la ampliaci\u00f3n del edificio por los lados norte y sur, aunque s\u00f3lo se llev\u00f3 a cabo el ala sudeste y la definitiva escalera principal -transform\u00f3 la caja de la sim\u00e9trica en el sal\u00f3n de columnas-, as\u00ed como la cimentaci\u00f3n de la parte norte, destinada a la ampliaci\u00f3n de la capilla mediante una nave flanqueada por dos patios rectangulares, que no se llegaron a realizar, por lo que se reaprovecharon por el mismo arquitecto para erigir las caballerizas, en el lugar que ahora ocupan los llamados Jardines de Sabatini. \r\n\r\nEn la decoraci\u00f3n del palacio intervinieron numerosos artistas de gran categor\u00eda, tanto espa\u00f1oles como extranjeros, entre los que se cuentan pintores como el ya citado Giaquinto, Ti\u00e9polo, Gasparini, Mengs, etc. El \u00faltimo de los proyectos de Sachetti para el entorno del palacio -con la intervenci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez- organizaba la totalidad del conjunto mediante grandes jardines al norte y oeste, hacia el r\u00edo Manzanares, una ciudad palaciega al este con gran espacio urbano -posterior plaza de Oriente- y, en el flanco meridional, la plaza de armas con catedral y viaducto sobre la calle de Segovia, esquema que se mantiene pr\u00e1cticamente en la actualidad. \r\n\r\nLos dos brazos paralelos de la plaza de Armas se dejaron abiertos a modo de p\u00f3rticos seg\u00fan idea de Ventura Rodr\u00edguez, aunque no se terminaron hasta bien entrado el siglo XIX bajo proyecto de Narciso Pascual y Colomer. Asimismo, en estas fechas tard\u00edas del reinado de Isabel II se ejecutaron los jardines del Campo del Moro, que estaban sin hacer desde los proyectos de Sachetti y Ventura Rodr\u00edguez. Los jardines actuales son el resultado de la compra de terrenos realizadas por Felipe II para proporcionar al Alc\u00e1zar un entorno natural de corte renacentista, pero las diferencias de cota entre el edificio y el parque impidieron su formalizaci\u00f3n definitiva a pesar de los sucesivos proyectos, generalmente basados en el tratado de Dezallier d-Argenville, entre los que destacan los realizados por el mismo Sachetti, Garnier de L-Isle, Esteban Boutelou y Sabatini, que fij\u00f3 los l\u00edmites definitivos del parque. \r\n\r\nEntre el siglo XVI y su definitiva realizaci\u00f3n s\u00f3lo se llevaron a cabo diversas construcciones de contenci\u00f3n y acceso, como rampas abovedadas, grutas y estufas situadas en las pendientes de bajada al r\u00edo, as\u00ed como una peque\u00f1a intervenci\u00f3n de Juan de Villanueva para acceder a la Casa de Campo. Pascual y Colomer realiz\u00f3 la primera formalizaci\u00f3n ejecutada del Campo del Moro -lleg\u00f3 a crear una escuela de jardiner\u00eda-, aunque vio interrumpido su desarrollo por la Revoluci\u00f3n de 1868. A\u00f1os m\u00e1s tarde se efectu\u00f3 el proyecto de Oliva y Amat, con un trazado sinuoso y rom\u00e1ntico que fue alterado en la d\u00e9cada de 1960 al crear el gran tapiz verde que sube hacia la fachada central del palacio. \r\n\r\nEn tiempos del rey Alfonso XII se construy\u00f3 la escalera posterior de acceso al Campo del Moro y los jardines del lado norte, llamados de Sabatini, que fueron realizados, tras el derribo de las Caballerizas Reales entre 1932 y 1934, por el arquitecto Fernando Garc\u00eda Mercadal al ganar el concurso convocado al efecto con un proyecto de estilo neoclasicista terminado tras la Guerra Civil. En 1999, Patrimonio Nacional decidi\u00f3 retomar la antigua idea, que se remonta a 1934, de crear un Museo para las Colecciones Reales, para lo cual convoc\u00f3 un concurso de ideas restringido, en el que el principal condicionante ha sido el emplazamiento bajo la Plaza de la Armer\u00eda." ] } }, { "label": { "es": [ "Derechos" ] }, "value": { "es": [ "http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/" ] } } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/483663/canvas/p1", "type": "Canvas", "label": { "es": [ 1 ] }, "width": 600, "height": 800, "thumbnail": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801/full/^500,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 500, "height": 667, "services": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801", "profile": "http://iiif.io/api/image/3/level1.json", "@type": "http://iiif.io/api/image/3/context.json" } ] } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801", "type": "AnnotationPage", "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801", "type": "Annotation", "motivation": "painting", "target": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801", "body": { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235801/full/^600,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 600, "height": 800, "service": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/2/1235801", "profile": "http://iiif.io/api/image/2/level2.json", "type": "ImageService2" } ] } } ] } ] }, { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/483663/canvas/p2", "type": "Canvas", "label": { "es": [ 2 ] }, "width": 600, "height": 800, "thumbnail": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812/full/^500,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 500, "height": 667, "services": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812", "profile": "http://iiif.io/api/image/3/level1.json", "@type": "http://iiif.io/api/image/3/context.json" } ] } ], "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812", "type": "AnnotationPage", "items": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812", "type": "Annotation", "motivation": "painting", "target": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812", "body": { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/3/1235812/full/^600,/0/default.jpg", "type": "Image", "format": "image/jpeg", "width": 600, "height": 800, "service": [ { "id": "https://www.memoriademadrid.es/iiif/2/1235812", "profile": "http://iiif.io/api/image/2/level2.json", "type": "ImageService2" } ] } } ] } ] } ], "structures": [] }