La trayectoria artística del Equipo Realidad, formado por los pintores Jorge Ballester y Joan Cardells, transcurrió entre 1966 y 1976, dentro de la corriente artística conocida como Crónica de la Realidad, cuyos promotores fueron los historiadores y críticos de arte Vicente Aguilera Cerni y Tomás Llorens; corriente que se encuadra dentro de una amplia tendencia que engloba los llamados realismos críticos, la crónica de la realidad o la figuración narrativa, estéticas que se proyectaban como alternativa, en los años sesenta, al agotamiento estilístico (que no comercial) del informalismo español, al utilizar como apropiación para su lenguaje formal y compositivo los códigos estilísticos e iconográficos de los medios de masas, la publicidad, los carteles, la fotografía histórica, la televisión o el cine.
La apropiación de las imágenes de los mass media tenía en estos artistas, muchos de los cuales trabajaron en forma grupal como exponente y referencia de la abolición del subjetivismo artístico, por un lado, y el compromiso político y social, por otro, una finalidad crítica que, en el caso del Equipo Realidad, provenía del ejemplo alcanzado, en su Valencia natal, por la sección valenciana de Estampa Popular o el cartelismo de uno de las figuras más importantes en este terreno como fue Josep Renau.
Crítica social y compromiso político son los ejes y coordenadas en las que se mueve la obra del Equipo Realidad que a partir de 1972 organizan su obra en ciclos temáticos. La obra que aquí se expone pertenece precisamente al último de los ciclos realizados, el llamado Cuadros de Historia, entre 1973 y 1975, fecha de la obra que nos ocupa, un año antes de su disolución como grupo.
La composición del Retrato del Dr. Marañón saliendo del Palacio Presidencial rodeado de periodistas en 1933, está basada en una fotografía de prensa, ligeramente modificada en la composición definitiva llevada al lienzo. Médico y ensayista español, el Dr. Marañón fue una de las personalidades más relevantes de la ciencia, la literatura y la política española que apoyó el advenimiento de la Segunda Républica y destacado miembro con José Ortega, Manuel Azaña o Pérez de Ayala de la Generación de 1914. El aspecto inocuo de la instantánea fotográfica (que recoge la composición pictórica en la que se ha intensificado la sensación de desenfoque en los rostros y atuendos de los protagonistas), entra en contradicción con nuestra percepción cuando conocemos el contexto histórico de la imagen y la importancia de la personalidad del protagonista que, con un gesto singular, centra la composición pictórica y como un icono de época, evoca los usos y costumbres de un momento concreto y de la retórica institucional, pero nos alerta también sobre la divisa de la que el Equipo Realidad hacía gala: “lo que nos interesa no es la realidad, sino su imagen”. MAC/EAL
